อีกประการหนึ่งคือเมื่อ Keyes โทรมาอย่างไม่คาดคิดที่อพาร์ตเมนต์ของ Neff
เมื่อ Neff คาดหวังว่า Phyllis จะมาถึงชั่วขณะหนึ่งและกล่าวหาคีย์สสงสัยเนฟฟ์ไหม? คุณพูดไม่ได้จริงๆหรอก เขาจัดให้มีสถานการณ์ที่ความรู้สึกผิดของเนฟอาจถูกค้นพบ แต่พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของเทคนิคประจําของเขา บางทีอาจจะมีเพียงจิตใต้สํานึกของเขา “ชายร่างเล็กที่อาศัยอยู่ในท้องของฉัน” สงสัยว่า Neff
จุดจบของภาพยนตร์เรื่องนี้อยากรู้อยากเห็น (มันเป็นจุดเริ่มต้นเช่นกันดังนั้นฉันจะไม่ให้มันออกไป) ทําไมเนฟที่บาดเจ็บถึงไปที่ออฟฟิศ และสั่งคําสารภาพถ้าเขายังหวังจะหลบหนี เพราะเขาอยากถูกค้นพบโดยคีย์ส? เนฟฟ์บอกเขาว่า “คุณรู้ไหมว่าทําไมคุณถึงคิดไม่ออกว่าคนนี้คีย์ส? ฉันจะบอกนาย เพราะคนที่คุณตามหาอยู่ใกล้เกินไป — ตรงข้ามโต๊ะจากคุณ” คีย์สพูดว่า “ใกล้กว่านั้นวอลเตอร์” แล้วเนฟฟ์ก็พูดว่า “ฉันก็รักคุณเหมือนกัน” เนฟฟ์ได้จุดควันของคีย์ทั้งหมดในระหว่างภาพยนตร์และตอนนี้ Keyes ไฟของ Neff คุณเห็นไหมว่าทําไมห้องแก๊สถึงฟุ่มเฟือย
”การชดใช้ค่าเสียหายสองครั้ง” ของ Wilder เป็นหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้านัวร์ การถ่ายภาพโดย John Seitz ช่วยพัฒนาสไตล์นัวร์ของเงาและภาพที่คมชัดมุมแปลก ๆ และการตั้งค่า Edward Hopper ที่โดดเดี่ยว มันเหมาะสมกับบรรยากาศในเมืองที่ยากและบทสนทนาที่สร้างขึ้นโดย Cain, Chandler และนักเขียนคนอื่น ๆ Edmund Wilson เรียกว่า “เด็กชายในห้องด้านหลัง”
”Double Indemnity” มีธีมนัวร์ที่คุ้นเคยมากที่สุดอย่างหนึ่ง: ฮีโร่ไม่ใช่อาชญากร แต่เป็นคนอ่อนแอที่ถูกล่อลวงและยอมจํานน ในเรื่อง “สองเท่า” นี้ผู้หญิงและผู้ชายล่อลวงซึ่งกันและกัน และจะไม่กระทําการใด ๆ ตามลําพัง ทั้งสองถูกดึงดูดไม่มากโดยอาชญากรรมเป็นความตื่นเต้นของการกระทํากับบุคคลอื่น ความรักและเงินเป็นข้ออ้าง การตายของสามีกลายเป็นว่าคืนเดียวของพวกเขายืน
Wilder เกิดในออสเตรียในปี 1906 ซึ่งมาถึงอเมริกาในปี 1933
และยังคงเป็นแลนด์มาร์คของฮอลลีวูดมีมุมเกี่ยวกับเรื่องราวเช่นนี้ เขาไม่ได้ไปสําหรับส่วนโค้งที่เห็นได้ชัด เขาไม่สนใจในสิ่งเดียวกับที่ตัวละครสนใจ เขาอยากรู้ว่าเกิดอะไรขึ้นกับพวกเขาหลังจากที่พวกเขาทําในสิ่งที่พวกเขาคิดว่าสําคัญมาก เขาไม่ต้องการความจริง แต่เป็นผลที่ตามมา
ผู้กํากับคนอื่น ๆ ไม่กี่คนได้สร้างภาพยนตร์มากมายที่ตึงเครียดเข้าใจเหยียดหยามและในรูปแบบและโทนเสียงที่แตกต่างกันมากมายตลก หลังจากเริ่มต้นในฐานะผู้เขียนบทเครดิตผู้กํากับของเขารวมถึง “วันหยุดสุดสัปดาห์ที่หายไป” “ซันเซ็ทบูเลอวาร์ด” “สตาลัค 17” “ซาบรีน่า” “คันเจ็ดปี” “พยานในการดําเนินคดี” “บางคนชอบมันร้อน” “อพาร์ตเมนต์” และ “คุกกี้ฟอร์จูน” ฉันไม่ชอบรายการ แต่ฉันไม่สามารถหยุดพิมพ์ได้ “Double Indemnity” เป็นภาพยนตร์เรื่องที่สามของเขาในฐานะผู้กํากับ ในช่วงต้นของอาชีพของเขาเขาอวดดีพอที่จะเริ่มต้นระทึกขวัญด้วยบรรทัดที่ว่า “ฉันฆ่าเขาเพื่อเงิน — และสําหรับผู้หญิงคนหนึ่ง ฉันไม่ได้รับเงิน และฉันไม่ได้รับผู้หญิง.” และปิดท้ายด้วยพระเอกที่พูดว่า “ฉันรักคุณเหมือนกัน” กับเอ็ดเวิร์ด จี โรบินสัน
มีฉากหนึ่งที่ไม่มีใครลืม ซีซาร์เซฟแครกเกอร์ซึ่งความโง่เขลานําไปสู่การทรยศต่ออาชญากรรมที่สมบูรณ์แบบถูกพบโดยโทนี่ที่ผูกติดอยู่กับเสาในไนท์คลับร้าง เขาพยายามขอโทษสําหรับความผิดพลาดของเขา เขาจริงใจ และโทนี่รู้ว่าเขาจริงใจ “ผมชอบคุณมักกะโรนี” โทนี่บอกเซซาร์ “แต่คุณรู้กฎ” เซซาร์ (รับบทโดย ดัสซิน) ทํา และพยักหน้าเศร้า
Milos Forman เกิดในเชโกสโลวาเกียในปี 1932 ได้กลายเป็นหนึ่งในล่ามที่ยิ่งใหญ่
ของมารยาทอเมริกันและอื่น ๆ ผู้นําของคลื่นลูกใหม่เช็กภาพยนตร์ยุคแรกของเขาเช่น “Loves of a Blonde” (1965) และ “The Firemen’s Ball” (1968) ชนะผู้ชมทั่วโลกในการใช้อารมณ์ขันที่ขัดแย้งกัน (ในสิ่งที่ถูกมองว่าเป็นอุปมาเรื่องชีวิตภายใต้ลัทธิคอมมิวนิสต์นักดับเพลิงมาถึงช้าเกินไปที่จะช่วยชีวิตยุ้งฉาง แต่เมื่อชาวนาบ่นว่าหนาวพวกเขาช่วยย้ายเขาเข้าใกล้เปลวไฟ)
กุญแจสําคัญประการหนึ่งในการอุทธรณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้คือผู้ชมเช่น Hannibal Lecter ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเขาชอบสตาร์ลิ่ง และเรารู้สึกว่าเขาจะไม่ทําร้ายเธอ มันเป็นเพราะเขาช่วยเธอตามหาบัฟฟาโล บิล และช่วยเด็กสาวที่ถูกคุมขัง แต่อาจเป็นเพราะ Hopkins ในทางที่นิ่งเฉยนําไหวพริบและสไตล์ดัง
ภาพยนตร์สําคัญอื่น ๆ เช่น “พลาทูน” “นักล่ากวาง” “แจ็คเก็ตโลหะเต็มรูปแบบ” และ “ผู้เสียชีวิตจากสงคราม” ใช้แนวทางของตนเองไปยังเวียดนาม ครั้งหนึ่งที่เทศกาลภาพยนตร์ฮาวายฉันเห็นภาพยนตร์เวียดนามเหนือห้าเรื่องเกี่ยวกับสงคราม (พวกเขาไม่เคยเอ่ยถึง “อเมริกา” เพียง “ศัตรู” และผู้กํากับคนหนึ่งบอกผมว่า “มันเหมือนกันหมด — เราถูกรุกรานโดยจีน ฝรั่งเศส สหรัฐฯ . . . “) แต่ “Apocalypse Now” เป็นภาพยนตร์เวียดนามที่ดีที่สุดซึ่งเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเพราะผลักดันให้เกินคนอื่น ๆ ไปสู่ที่มืดของจิตวิญญาณ มันไม่ได้เกี่ยวกับสงครามมากเท่าที่เกี่ยวกับว่าสงครามเปิดเผยความจริงที่เรามีความสุขที่จะไม่ค้นพบ
ในทางที่ฉันไม่สามารถอธิบายได้ความคิดของฉันตั้งแต่กัลกัตตาเตรียมฉันให้เข้าใจความน่ากลัวที่เคิร์ทซ์พบ ถ้าเราโชคดี เราใช้ชีวิตในสวรรค์ของคนโง่ โดยไม่รู้ว่าเราเข้าใกล้เหวแค่ไหน สิ่งที่ทําให้เคิร์ทโกรธคือการค้นพบสิ่งนี้
โน้ต: ในบทวิจารณ์ต้นฉบับของฉันเกี่ยวกับ “Apocalypse Now” ฉันอ้างถึงผู้กํากับชาวฝรั่งเศส Francois Truffaut: “ฉันต้องการให้ภาพยนตร์แสดงออกทั้งความสุขในการสร้างโรงภาพยนตร์หรือความทุกข์ทรมานในการสร้างภาพยนตร์ ฉันไม่สนใจอะไรเลยในระหว่างนั้น” ความสุขและความทุกข์ทรมานของ Coppola ถูกเปิดเผยใน “Hearts Of Darkness: Apocalypse ของผู้สร้างภาพยนตร์” สารคดีปี 1991 โดย Fax Bahr และ George Hickenlooper เกี่ยวกับการสร้าง “Apocalypse Now” ด้วยภาพส่วนตัวและรายการบันทึกประจําวันโดยภรรยาของ Coppola Eleanor ผู้ซึ่งทําการบันทึกความลับของ Coppola แสดงความสงสัยและความท้อแท้ของเขาเนื่องจากโครงการขู่ว่าจะพลุ่งพล่านเขา
credit : bloonstowerdefense5s.com jeemain2017answerkey.com atwertheimer.com werunfl.com
